傳統漫畫出版遭遇寒冬 擁抱數字媒介或是出路

2014-11-07 11:10:54 來源: 卓傲網

  過去一年,傳統漫畫出版物銷量下滑,部分刊物或停刊、或步履維艱。然而,網絡漫畫卻迅猛崛起,特別是非專業漫畫的大受好評讓業界又燃起了新的希望。
  一邊是數字動漫風聲水起,中國移動手機動漫用戶數突破1億;另一邊是傳統漫畫期刊和單行本的跳水式減量,成為整個行業不得不面對的心頭之患。此消彼長間,中國漫畫人得失幾何?
  不久前,第八屆中國漫畫家大會在廣州召開,作為國內唯一的漫畫家行業峰會,中國以及來自韓國、比利時、法國、日本、馬來西亞等多個國家和地區的動漫業領軍人物,以“漫畫這一年”為題,研討原創漫畫所面臨的處境,共商互聯網時代漫畫的機遇和出路。
  漫畫需要內涵與文化思考
  “社會在發展,它需要新的變化。有人在堅持傳統,創作黑白漫畫;有人緊跟潮流,大量購買小說版權、流水線式地生產改編漫畫;也有些人在嘗試探索機會,例如一些草根作者用自己獨特的繪畫和敘事方式在網絡上收獲了大批粉絲。”杭州夏天島工作室總編輯姚非拉認為,過去一年是我國漫畫行業轉型的一年。這一年傳統漫畫出版物銷量下滑,部分刊物或停刊、或步履維艱,甚至有不少漫畫家擱筆,宣布短時間內不再創作。然而,網絡漫畫卻迅猛崛起,特別是非專業漫畫的大受好評讓業界又燃起了新的希望。
  作為姚非拉口中“草根作者”的代表,網絡漫畫家丁一晨創作的原創漫畫形象“丁小點”在微博上早已深入人心,其出版的繪本《畢業了,卻開始懷念》銷量十分可觀。非美術專業出身的她,對于漫畫創作有著自己的感悟:“發達的網絡給我們草根作者提供了展示自己的平臺,即使沒有學過繪畫,也可以用畫筆分享自己的故事。相對于畫工上的推敲,我更注重文字和語言的拿捏。我認為漫畫就是用圖形和文字相結合的方式講故事給別人聽。一個好的漫畫家一定要多看小說、多看作品。”
  “漫畫既是草根需求,也是文化大餐。”中國漫畫家大會主席金城對丁一晨的觀點表示肯定。他談到,日本漫畫近十年衰落的原因便是缺少了有文學性的漫畫作品。而法國的漫畫出版在全世界一枝獨秀的根源,正是來自其漫畫的文學性不斷增強。法國亞歐洲際影視機構節目總監姚國強則認為漫畫的內涵性十分重要:“漫畫是靈魂的傳達,不僅是講故事,而且是講哲學、講人生。縱觀歐洲這幾年來獲得大獎的作品,往往分量很重,既包括哲學層面的思考,也有著對人類歷史和戰爭的思考。”
  憑借漫畫《從小李到老李——一個中國人的一生》漫畫三部曲,著名漫畫家李昆武曾入圍“漫畫奧斯卡”法國昂古萊姆大獎、榮膺法國圣馬洛圖書展“最受讀者歡迎獎”和“歷史會晤”文化節最佳歷史類漫畫大獎。在本屆漫畫家大會上,李昆武談到了自己繼《小李到老李》之后的新作《春秀》,書中以漫畫歷史的生動與口述歷史的直白,延續了《從小李到老李》中溫和動人的力量,講述了一個女人的一生,傳達了“普通人的一生也是沉甸甸的一生”的意味。“這本書在法國出版后,很多法國讀者都看得掉眼淚了,這讓我認識到感情不分國界。”李昆武同時認為,我國的漫畫題材可以放寬一些,不僅可以關注傳統題材,更可以創作一些適合青年人的作品,拓展更多讀者群,特別是成年人群體,這樣中國漫畫的前景才能寬闊。
  直面科技挑戰尋求跨界雙贏
  面對新技術的挑戰,漫畫人在充滿危機的同時也保持著樂觀心態。正如姚國強在會上所說:“技術和載體只是改變了一種閱讀習慣,而內容將永存不朽。”金城則認為:“漫畫本來就是天馬行空、創意型的東西。從歷史發展看,如果想取得當下的長足發展,需要跨界。”
  臺灣動漫畫推廣協會理事長蘇微希表示,相較于內地漫畫的蓬勃發展和生命力,由于臺港澳地區漫畫產業有其各自的歷史包袱和成長軌跡,所以在面對同樣的市場變化時,這些地區的漫畫作者面臨的沖擊更為巨大。“這些地區的漫畫行業發展較為成熟,像成年人一樣充滿了經驗和實力,但是面對變化的時候沒有青少年來得靈活。”
  《老夫子》作者、著名漫畫家王澤認為,面對新媒體時代的挑戰,傳統的漫畫人沒有必要作繭自縛。“畫在紙上的是漫畫,畫在網絡上的也是漫畫。面對印刷品銷量的下滑,漫畫家不應該恐懼,也不應該悲傷,而是應該直面科技的挑戰,借機突破過去傳統的桎梏。”
  臺灣漫畫家阿推便是勇于突破傳統框架的漫畫人之一。他既創作漫畫,又設計玩具,涉獵領域廣泛。他認為,漫畫家既是小說家,也是造型師、設計師,還可以是建筑師。“漫畫不能停在原地,而是要延伸到各個領域。如果我們把想法延展成點、線、面,便有無限的可能性。”
  在我國澳門地區,傳統漫畫出版行業同樣遭遇了寒冬。然而澳門漫畫從業員協會會長黃天俊在進行市場調查后發現,雖然青少年一代不愿意花錢購買漫畫類出版物,90%的書店已經不再出售漫畫,但動漫周邊產品,如玩具、手游等仍是他們的重要消費項目。因為任何周邊產品的基礎和核心仍是動漫作品,所以黃天俊認為,漫畫創作仍然十分重要,只是這一行業要繼續發展,必須轉變經營模式。
  馬來西亞平方漫畫出版集團負責人執行董事饒正漢認為,由于紙媒的存儲和銷售都存在局限性,僅僅依靠銷售紙質漫畫出版物已經無法實現贏利。事實上,動漫的版權本身更加重要,因為動漫版權可以衍生出眾多周邊產品。在馬來西亞,許多漫畫和電子雜志都是免費的,而需要付費的則是其衍生品。因此饒正漢認為,新媒體時代的來臨并非毀滅了漫畫產業,而是將漫畫產業提高到了另一個層次。
  韓國漫畫影像振興院理事長李熺宰介紹了韓國漫畫的現狀,為中國漫畫的轉型提供了思路。他說,在韓國,紙質的漫畫市場已經沒落,數字移動媒介正成為主要趨勢。每周有600萬~700萬的讀者在網上閱讀自己心儀的漫畫,比較優秀的作品象征性地進行收費,漫畫家可從中獲得收入,而手機和電腦比紙張更加拉近了漫畫與讀者的距離。網絡漫畫時代下,在任何媒介上都能看到好的作品是至關重要的。紙質漫畫和數字漫畫并存的狀態是互聯網時代最好的結合。

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